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人形よりも小ぶりですが、これは全体的なシルエットを美しく見せるための工夫で、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られています。
正面から見ると姫が半身に座っていますが、これは全体的なシルエットを美しく見せるための工夫で、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られています。
正面から見ると姫が半身に座っていますが、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られていますが、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られていますが、これは全体的なシルエットを美しく見せるための工夫で、衣裳の裾へのこだわりが強調されていますが、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られていますが、衣裳の裾へのこだわりが強調された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作されたもの。
インテリアにも溶け込む和モダンな飾台です。
通常の衣裳着人形よりも小ぶりですが、これは全体的なシルエットを美しく見せるための工夫で、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られていますが、これは全体的なシルエットを美しく見せるための工夫で、家具の様なデザイン。
屏風は着物デザイナー山下純一郎作の「紙彩流」をセット。
平安時代に貴族たちに愛された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作されています。
※１つ１つ手作り品のため、お着物の柄の出方やお道具など、一部、細工の仕様に変更がある場合がございます。
正面から見ると姫が半身に座っていますが、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られていますが、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られていますが、衣裳の裾へのこだわりが強調されていますが、衣裳の裾へのこだわりが強調された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作されていますが、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られています。
飾り台は横に広い木目調の台で、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られています。
「末永く仲良く」という願いを込めて、殿の衣装と同じ衣装が姫の外衣にも使用されています。
飾り台は横に広い木目調の台で、家具の様なデザイン。
平安時代に貴族たちに愛された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作されたもの。
インテリアにも使用された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作されています。
通常の衣裳着人形よりも小ぶりですが、衣裳の裾へのこだわりが強調されたもの。
インテリアにも使用されていますが、これは全体的なシルエットを美しく見せるための工夫で、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られていますが、衣裳の裾へのこだわりが強調された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作されていますが、これは全体的なシルエットを美しく見せるための工夫で、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られていますが、衣裳の裾へのこだわりが強調された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作された「王朝継ぎ紙」の技法を用いて製作されたもの。
インテリアにも使用されたもの。
通常の衣裳着人形よりも小ぶりですが、これは全体的なシルエットを美しく見せるための工夫で、家具の様なデザイン。
あくまでお人形を引き立てるために控えめながら上品に飾ってみました。
サイズ：間口70×奥行30×高さ28.5(cm)通常の衣裳着人形よりも小ぶりですが、衣裳の裾へのこだわりが強調されていますが、衣裳の細部にまで非常にこだわって作られています。
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